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Las implicaciones del tesoro de Staffordshire para la comprensión de los orígenes y el desarrollo del estilo artístico insular tal como aparece en manuscritos y esculturas

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Las implicaciones del tesoro de Staffordshire para la comprensión de los orígenes y el desarrollo del estilo artístico insular tal como aparece en manuscritos y esculturas

Por George e Isabel Henderson

Ponencia entregada en el Simposio del tesoro de Staffordshire, celebrada en el Museo Británico, marzo de 2010

Introducción: A medida que se evalúa la gama completa de formas decorativas de los diversos elementos del tesoro, ¿qué luz podemos esperar que arroje el tesoro sobre la cronología de los manuscritos iluminados insulares o, en todo caso, sobre sus probables relaciones entre ellos y la deriva de desarrollos estilísticos dentro de ellos? En general, se acepta que en su uso de motivos, y en sus principios básicos de diseño, la metalurgia y los manuscritos en Gran Bretaña en el período medieval temprano se entrelazan entre sí, por ejemplo, para decirlo en su forma más simplista, en el cáliz de Ardagh y los Evangelios de Lindisfarne. Recientemente se ha presentado una sugerencia interesante de que la práctica decorativa muy temprana en el arte del manuscrito puede ser la base de algunas de las piezas más logradas de Sutton Hoo, y no necesariamente al revés. Hasta ahora, por supuesto, Sutton Hoo ha sido el foco principal de las comparaciones entre la metalurgia y los manuscritos. Se dice que el descubrimiento de la cámara funeraria de Prittlewell socava las supuestas certezas sobre los restos materiales y el contexto de Sutton Hoo. Sin embargo, el carácter de los hallazgos coincide muy razonablemente con el registro histórico de Beda sobre Essex en los primeros tiempos cristianos, en la persona de Saba.


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